一、觉
注解：
1、字头的三点，务求写得大一些，但是三点之间也有大小、高低的变化。
2、“见”的上部，要写得相对窄一些。这一点尤其注意。
3、底部的撇和钩，起到支撑上部的作用，所以要稍微宽一些。
二、眠
注解：
1、两部分都取纵势。其实“民”写得较窄，是为了照顾到与目字旁的和谐。
2、“民”的位置相对较低，上部收，下部展。
3、注意吸收竖钩的这一写法。起笔效仿《兰亭》，在毛笔中常是调锋，在硬笔中，多是调整落笔的角度，同时也增加变化。
三、多
注解：
1、一个很重要的点，就是多撇之间的间距大致相同。另外，“多”是呈纵势的，而不是呈横势的，这一点要把握住。
2、上部的“夕”，笔画是收敛的。下部的“夕”，则最后一撇朝左下撇出，有调节笔势，支撑全字的作用。
四、处
注解：
1、首先一点，上窄下宽，略呈梯形。
2、撇和捺要有呼应，而且是作为底部的两个支撑点，所以底部近平齐。
3、“卜”，竖长点短（二者相对而言）。
五、雨
注解：
1、横画略顿后，向右上方行。这一顿，常是调整行笔的角度。同时也有利于减弱上部孤横的单薄感。米芾《蜀素帖》中，有不少巧用这种顿横的字。
2、横画与下面的框部，记得保持一定的距离。框部则内收。
3、竖画与四点连写，四点做了简省。
六、闻
注解：
1、包围框的字，外围求硬挺，有利于支撑起整个字。这也是此字中，竖钩写得挺拔有力的原因。
2、“耳”字，除去竖画，整体是向左下方斜的，先把握住这一点。
3、悬针竖，并不是竖直的，而是有先斜后直的变化。
七、啼
注解：
1、口字旁，整体偏左上。大部分口字旁的字，都有这样的特点。
2、“帝”的上部，点画大，而横与立点，则写得小而紧凑，这是为了突出下部的秃宝盖。
3、秃宝盖注意左斜点与 左部的衔接，这一点可以说是“字眼”，一定要把握好。
八、晓
注解：
1、日字旁，要写得细而长。
2、“尧”，整体长度不要与日字旁相差太多。
3、撇画与“兀”，注意这一撇的衔接，不仅实现了笔势呼应，而且能起到补足中部空间的目的。
九、落
注解：
1、草字头，相对于下部，可写得稍窄一些。
2、三点水，写得狭长。
3、“各”的反捺，有一定的弧度变化，这是很关键的一笔，宜多练习。像《兰亭》中的“终”字，其“冬”的反捺，就充满了无尽的变化。可以照原贴，多去体会这一笔的韵味。